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Méchants et méchantes

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Racine, Britannicus

Laclos, Les Liaisons dangereuses

Barbey d'Aurevilly, Les Diaboliques

William Blake, Caïn Fleeing from the Wrath of God

Billy Wilder, Double Indemnity

Collectif

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Fiche technique

Référence
480060
ISBN
9782384280605
Hauteur :
17,8 cm
Largeur :
12 cm
Nombre de pages :
280
Reliure :
broché
Format :
poche

INTRODUCTION

LE LEXIQUE DE LA MÉCHANCETÉ ..............................11

Être méchant ...........................................11

Étymologie ............................................12

Synonymie ............................................12

Champ lexical ..........................................13

Pervers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

Antonymie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

LA PHILOSOPHIE DE LA MÉCHANCETÉ ...........................16

L’optimisme socratique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

La bonté naturelle : Rousseau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17

La jouissance du mal : Sade ...............................19

La doctrine chrétienne ...................................22

Jankélévitch, l’innocence et la méchanceté ...................24

•Un mal métaphysique:la mort .................................24

• L’absurde et le scandale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

•Le mal intentionnel ..........................................26

•Être méchant et commettre une méchanceté .......................26

•Inconstance et intempérance ...................................26

• Faute, haine, méchanceté . . . . . . . .

CONCLUSION

JEAN RACINE

L’ŒUVRE EN SON CONTEXTE .................................71

Racine, le poète tragique auteur de Britannicus ................71

• Une formation intellectuelle hors du commun : Racine et Port-Royal . . .71

• Des premiers écrits à la rivalité avec Corneille : Racine avant Britannicus .....................................73

• Du succès de Britannicus à la pleine reconnaissance littéraire et sociale .....................76

Britannicus et le théâtre tragique de l’âge classique . . . . . . . . . . . .78

• Racine et la vie théâtrale du XVIIe siècle : Britannicus et l’Hôtel de Bourgogne ............................78

• Britannicus et l’héritage tragique du XVIe siècle au début du XVIIe siècle .80

• Britannicus une tragédie régulière inspirée en partie du modèle cornélien . . . . . . . . .83

Britannicus et la spécificité du théâtre de Racine ..............85

• La part d’invention de Racine : fidélité à l’Histoire et caractères authentiques .....................85

• L’action “simple” et dépouillée : une approche racinienne originale ? . .87

• Racine et la tragédie galante : deux esthétiques pour un même public . .90

ÉTUDE ANALYTIQUE ........................................93

Britannicus, une œuvre partiellement manichéenne . . . . . . . . . . . . .94

• Néron et Narcisse : un tyran et un traître doublé d’un mauvais conseiller ...............94

• Junie et Britannicus : face au tyran, un couple d’innocents ? . . . . . . . . . .98

•Face au tyran, une absence de résistance héroïque? ...............103

Un dépassement de la tragédie de l’innocence persécutée . . . . . . .107

• Néron, un souverain partiellement légitime et amoureux avec bienséance . . . .107

• Un empereur à l’épreuve de l’exercice du pouvoir : hésitations, erreurs et fautes ..................................112

• Agrippine, ancienne méchante et personnage tragique aristotélicien . . .117

Une figuration racinienne singulière de la méchanceté . . . . . . . . .121

• Des thématiques raciniennes : hérédité coupable, haine et jalousie paradoxale ...................121

•Britannicus, tragédie du méchant plutôt que tragédie du coupable ....126

• Marginalisation et présence rémanente du motif du dilemme dans Britannicus ............................131

LES LIAISONS DANGEREUSES

CHODERLOS DE LACLOS

L’ŒUVRE EN SON CONTEXTE ................................137

Contexte historique .....................................137

•Le règne de Louis XVI ......................................137

•L’héritage des Lumières .....................................138

Contexte littéraire ......................................140

•Le roman épistolaire ........................................140

•Le roman libertin ...........................................141

Présentation de l’auteur et de l’œuvre ......................142

•Qui est Laclos? ............................................142

•Enjeux et réception des Liaisons dangereuses ....................144

ÉTUDE ANALYTIQUE .......................................146

Une puissance de l’ombre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146

•L’esthétique du contraste .....................................146

•Nommer le mal ............................................150

•Une mécanique invisible .....................................153

Plaidoyers pour une méchanceté radicale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156

• Un art de vivre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156

•Une“association fragile et provisoire” ..........................159

•L’exception Merteuil ........................................163

Les méchants, outils d’une critique sociale ..................166

•Révéler les dysfonctionnements du monde .......................166

•Dénoncer la servitude des femmes .............................168

•Mettre les lecteurs à l’épreuve ................................170

LES DIABOLIQUES

BARBEY D’AUREVILLY

L’ŒUVRE EN SON CONTEXTE ................................173

La figure de Barbey d’Aurevilly ..........................173

Courant littéraire .......................................175

Les Diaboliques .......................................178

•Un recueil de nouvelles ......................................179

•Le récit de crime ...........................................180

• Réception de l’œuvre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .180

•Le“procès” des Diaboliques ..................................181

STRUCTURE DE L’ŒUVRE ...................................183

Ricochets de conversation ...............................183

Le récit enchâssé .......................................184

Les femmes ...........................................185

Une gradation diabolique? ...............................185

Le chemin des épigraphes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .186

LES MÉCHANTS ET LES MÉCHANTES DANS LES DIABOLIQUES . . . . . . . .188

Méchants et méchantes au XIXe siècle.......................188

Du méchant au diabolique ...............................194

Qui sont les diaboliques dans les nouvelles? ......................195

Barbey et le mal .......................................197

•Une poétique du mal ........................................200

• Donner figure au mal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .203

Le mal sous toutes ses formes ............................205

•Le crime civilisé ...........................................205

•La cruauté ................................................206

•La parole assassine .........................................207

•Crimes moraux et crimes physiques ............................208

Des méchants et des victimes .............................209

•Des bourreaux d’eux-mêmes ..................................209

•Contre le lecteur et la lectrice .................................210

Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .211

DOUBLE INDEMNITY [ASSURANCE SUR LA MORT]

BILLY WILDER

REPÈRES ...............................................213

Le film noir ...........................................216

ÉTUDE ANALYTIQUE .......................................219

Les méchants du film noir : l’anti-héros et la femme fatale . . . . .219

•Billy Wilder et DoubleIndemnity ..............................219

•Un Américain bien tranquille .................................222

•Phyllis, ni vamp, ni soumise ..................................223

•Phyllis dans son contexte ....................................227

•La morale de l’histoire ......................................228

•Un mal ordinaire? ..........................................230

CAIN FLEEING FROM THE WRATH OF GOD [CAÏN FUYANT LA COLÈRE DE DIEU]

WILLIAM BLAKE

REPÈRES ...............................................235

ÉTUDE ANALYTIQUE .......................................237

Commentaire et interprétation ............................239

BIBLIOGRAPHIE

RACINE ................................................245

Sur la tragédie du XVIIe siècle .............................245

Sur Britannicus et Racine ................................245

LACLOS ................................................247

BARBEY D’AUREVILLY ....................................247

Œuvres de Barbey d’Aurevilly ............................247

Bibliographie critique ...................................248

BILLY WILDER ..........................................251

BLAKE ................................................251

FLORILÈGES DE CITATIONS

RACINE ................................................253

LACLOS ................................................255

Le Vicomte de Valmont .................................255

La Marquise de Merteuil ................................256

La Présidente de Tourvel ................................257

Cécile Volanges . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .258

Mme de Volanges ......................................258

Le Chevalier Danceny ..................................259

Mme de Rosemonde ....................................259

BARBEY D’AUREVILLY ....................................260

WILDER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .262

BLAKE ................................................265

GLOSSAIRE

RACINE ................................................269

LACLOS ................................................271

BARBEY D’AUREVILLY ....................................272

BILLYWILDER ..........................................275

BLAKE ................................................276

Jean-François Castille

Solenne Montier

Francesco Schiariti

Yasmine Loraud

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