Jacques Demy, Les parapluies de Cherbourg
19,91 €
par Marie Cadalanu
Livraison en lettre suivie
3€ en France métropolitaine et à l'international, 8€ dans les DOM-TOM
Clefs-Concours
S'adressant à tous les candidats aux concours, en particulier à l'agrégation et au Capes, Clefs-Concours offre une synthèse par sujet. Conçu comme un repère par rapport aux monographies et aux cours et comme un outil de révision, chaque ouvrage est articulé autour de fiches thématiques permettant de faire le point sur les acquis de la recherche.
Synthèse des travaux les plus récents, Clefs-Concours permet de s'orienter dans la bibliographie et de mettre en perspective l'évolution des savoirs.
Clefs concours Cinéma
Tous les titres sont organisés autour d’une structure commune :
- des repères : un rappel du contexte intellectuel et esthétique.
- les grandes “problématiques”, indispensables à la compréhension des enjeux de l'œuvre.
- des outils méthodologiques, notamment bibliographiques.
- un système de circulation entre les fiches et les références bibliographiques.
Fiche technique
- Référence
- 460908
- ISBN
- 9782350309088
- Hauteur :
- 17,8 cm
- Largeur :
- 12 cm
- Nombre de pages :
- 208
- Reliure :
- broché
INTRODUCTION
REPÈRES
LA FRANCE AU DÉBUT DES ANNÉES SOIXANTE
LES PREMIÈRES ANNÉES DE LA VE RÉPUBLIQUE
LE TRAUMATISME DE LA GUERRE D’ALGÉRIE ET LA FIN DE “LA PLUS GRANDE FRANCE”
Création du comité de salut public et opérations de maintien de l’ordre (1958-1959)
Vers l’autodétermination et l’indépendance (1959-1962) Échos de la guerre d’Algérie en métropole
LA SITUATION INTERNATIONALE : UNE PUISSANCE ATTEINTE
UNE SOCIÉTÉ EN MUTATION
Les “Trente Glorieuses”
Mutations culturelles et sociales
LE CINÉMA FRANÇAIS AU DÉBUT DES ANNÉES SOIXANTE : NOUVELLE VAGUE ET “RIVE GAUCHE”
LA NOUVELLE VAGUE, UN PHÉNOMÈNE GÉNÉRATIONNEL
PHÉNOMÈNE SOCIAL, PHÉNOMÈNE CINÉMATOGRAPHIQUE
LES CINÉPHILES ET LES JEUNES TURCS
LA NOUVELLE VAGUE À L’ÉCRAN
NOUVELLE VAGUE ET “RIVE GAUCHE”
LA TRADITION DU FILM MUSICAL EN FRANCE
LE FILM MUSICAL À LA FRANÇAISE EXISTE-T-IL ?
FORMES ET GENRES FRANÇAIS
René Clair
L’opérette française
JACQUES DEMY ET SON CINÉMA
ASPECTS BIOGRAPHIQUES
Une enfance nantaise et populaire
L’apprentissage
La Nouvelle Vague
L’expérience américaine
Revisiter le conte : Peau d’Âne et Le Joueur de flûte
Une ambition confrontée aux aléas de la production
L’œuvre matricielle : Une chambre en ville
Derniers hommages au monde du spectacle
INFLUENCES
GENÈSE, PRODUCTION, RÉCEPTION
GENÈSE
L’idée du film
Trouver l’identité musicale du film
PRODUCTION
Trouver un producteur
Les choix des acteurs
Décors et costumes
Tournage
RÉCEPTION
PROBLÉMATIQUES
UN FILM “EN CHANTÉ”
FAIRE UN OPÉRA POPULAIRE
DES “ENTRELACEMENTS DE THÈMES”
MUSIQUE ET NOSTALGIE
UN SPECTACLE TOTAL
DÉCORS ET COSTUMES
FAIRE DANSER LA CAMÉRA
LES PERSONNAGES : UNE INCARNATION DUELLE
UNE ESTHÉTIQUE MUSICALE
LE MODÈLE BALZACIEN
UN PROJET DE “COMÉDIE HUMAINE”
APRÈS LES PARAPLUIES... RÉMINISCENCES ET ÉVOCATIONS
LES LIEUX
UN FILM DU LIEU : L’ANCRAGE CHERBOURGEOIS
UN LIEU À LA FOIS RÉEL ET STYLISÉ
UN UNIVERS CLOS
ÉCHOS D’AILLEURS
Les voyages de Roland
L’ailleurs redouté : l’Algérie
Portes vers l’ailleurs : le port et la gare
Raconter l’ailleurs : récits oraux et épistolaires
LE FILM MUSICAL ENTRE MERVEILLEUX ET RÉALISME SOCIAL
UNE TENSION ESTHÉTIQUE
LE DRAME DE LA GUERRE D’ALGÉRIE
Le cinéma, chambre d’écho de la guerre d’Algérie au début des années 1960
Les Parapluies de Cherbourg et la guerre d’Algérie
• Une guerre à hauteur d’homme
• La guerre, élément structurel du film
• La guerre sans nom et sans image : la guerre d’Algérie comme centre vide du film
SCÈNES DE LA VIE DE PROVINCE
Solitude et tristesse de la vie de province
Enjeux financiers et appartenances sociales
La comédie sociale
Un “déterminisme social” ?
LA PEINTURE D’UNE SOCIÉTÉ EN MUTATION
La femme seule
Le désir d’émancipation de la jeunesse
L’ENJEU DE LA POLITISATION DU FILM MUSICAL
UN FILM DE FEMMES
LA FEMME : ENTRE PURETÉ ET ÊTRE DE CHAIR
LA RELATION CENTRALE MÈRE-FILLE
Une relation intime voire fusionnelle
Inceste au second degré et relation en miroi
UN CONTE MORAL ?
L’IMPOSSIBILITÉ DE LA FIDÉLITÉ ET LES EFFETS DE L’ABSENCE
L’Infidélité ou Les Parapluies de Cherbourg
“On ne meurt d’amour qu’au cinéma” : un film du désenchantement
IMAGINAIRES DE L’AMOUR ET DU BONHEUR
Deux conceptions de l’amour
À la recherche du bonheur
TONALITÉ ET ENJEUX GÉNÉRIQUES
QUESTIONS DE GENRE : MÉLODRAME ET TRAGÉDIE
ENTRE EMPATHIE ET MISE À DISTANCE IRONIQUE
POSTÉRITÉ ET INFLUENCES
DE L’ÉCRAN À LA SCÈNE : LA PIÈCE LES PARAPLUIES DE CHERBOURG
UNE REVIVISCENCE DANS LES ANNÉES 1990
HÉRITAGES ESTHÉTIQUES ET DISCURSIFS : INTERTEXTUALITÉ ET INFLUENCES
SÉQUENCIER
PREMIÈRE PARTIE : LE DÉPART
DEUXIÈME PARTIE : L’ABSENCE
TROISIÈME PARTIE : LE RETOUR
FICHE TECHNIQUE
GÉNÉRIQUE TECHNIQUE
GÉNÉRIQUE ARTISTIQUE
FESTIVALS ET PRIX
RÉSUMÉS
REVUE DE PRESSE
FILMOGRAPHIE
FILMS DE JACQUES DEMY
FILMOGRAPHIE COMPLÉMENTAIRE
BIBLIOGRAPHIE
GLOSSAIRE
Ancienne élève de l’ENS LSH, Marie Cadalanu est agrégée de lettres modernes et docteur en études cinématographiques (Le film à chansons français dans les années trente : constitution d’un genre ?, sous la direction de Christian Viviani). Ses recherches portent principalement sur le film musical et le film à chansons français. Elle est notamment l’auteur en collaboration avec Phil Powrie de The French Film Musical (Bloomsbury, 2020).
Ce succès international ouvre à Demy la voie d’une carrière internationale, avec Les Demoiselles de Rochefort, son film suivant tourné en double version, française et anglaise, puis avec des productions américaine (Model Shop), anglaise (The Pied Piper) et japonaise (Lady Oscar), sans compter des projets avortés, notamment Anouchka, projet d’adaptation d’Anna Karénine en coproduction avec la Russie [scénario inédit ; lecture par Bruno Podalydès, v. Bibliographie].
Souvent acheté avec :
par Marie Cadalanu