Vertiges biographiques (textes et images)

InTRoducTIon : ce que L’IMAge fAIT à LA LITTéRATuRe                     17

REPÈRES ET ANALYSES

Nadja

REPÈRES......................................................................................................... 29

“À vous, jeune voyant des choses” (1896-1924)................................... 29

Une tripartition du champ littéraire.......................................................... 31

Dada, Vaché et le refus de “l’épicerie”.................................................... 32

Le Manifeste du surréalisme...................................................................... 33

Situation du surréalisme en 1926 et 1928............................................... 35

“Mes malles n’ont plus de poids” (1929-1966)..................................... 37

ANALYSES..................................................................................................... 40

Structure de l’œuvre.................................................................................... 40

“Sans fuseau d’ombre, pas de fuseau de lumière” : un livre moral...... 45

Un “climat mental” surréaliste................................................................... 47

Vers le “hasard objectif”............................................................................. 50

Réception........................................................................................................ 51

OrlaNdO

REPÈRES......................................................................................................... 55

La famille Stephen : héritage et réseaux.................................................. 55

“Autour de 1910” : une date pivot............................................................ 57

Woolf lectrice : le journalisme et la critique........................................... 63

L’écrivaine, l’éditrice et son Censeur : entre liberté et contrainte...... 67

ANALYSES..................................................................................................... 70

Genèse : une biographie à clé lesbienne.................................................. 70

Orlando, un roman moderniste.................................................................. 74

Une réécriture parodique de l’histoire britannique................................ 77

Vertiges

REPÈRES......................................................................................................... 83

Winfried Georg Sebald, un Bavarois né en 1944................................... 83

Max, universitaire exilé et décédé en Angleterre en 2001................... 85

W.G. Sebald : une nouvelle forme de “prose avec des images”......... 88

“Une trilogie de la mémoire et de la destruction”................................. 90

Genèse et continuations de Vertiges......................................................... 93

ANALYSES..................................................................................................... 95

Spécularité, répétitions et “structure apocalyptique”............................ 95

Nœuds onomastiques................................................................................... 97

Hasards objectifs, illuminations profanes et autres sorts virgiliens .100 Le syndrome de Sebald     103

• Pisanello (v. 1395-v. 1455) et Saint-Georges........................................... 104

• Giotto (v. 1267-1337) et les anges............................................................ 106

• Tiepolo (1696-1770) et la peste................................................................ 108

Le chasseur Gracchus, un motif transversal......................................... 109

Érudition et bricolage................................................................................ 112

THÉMATIQUES

PARATexTe eT MéTAdIscouRs

Nadja : “UNE SÉRIE D’ASSAUTS” ENTRE SUBjECTIVITÉ ET OBjECTIVITÉ  .117

OrLaNdO : jEU AVEC LE GENRE,

MANIFESTE ESTHÉTIQUE ET PROGRAMME NARRATIF.................................... 123

Le péritexte auctorial d’une biographie parodique............................. 123

La préface, témoignage des réseaux professionnels de Woolf......... 125

Couverture, préface, dédicace :

un roman sous le signe de la bâtardise.................................................. 127

Vertiges : DE “RÉCITS” EN “ROMAN POLICIER”....................................... 130

Les sous-titres de Vertiges....................................................................... 130

Le métadiscours interne : enquête et roman policier.......................... 132

(AuTo)bIogRAPHIe eT fIcTIon

Nadja : UN MOI HÉTÉROGÈNE jUSQU’AU FICTIF........................................ 137

Problème définitionnel : un récit autobiographique surréaliste........ 137

“Qui je hante” : construire le “moi” par autrui................................... 138

Une autobiographie surréaliste ?............................................................ 140

Nadja / Léona Delcourt............................................................................ 143

OrLaNdO :

Entre faits et fiction – essai, (auto)biographie et roman............ 145

Fait ou fiction ? Un jeu avec le lecteur................................................. 145

Faits et fiction :

le pacte biographique de la “nouvelle biographie” ?......................... 147

“La vérité plus pure de la fiction”.......................................................... 151

Une autobiographie du sujet désirant.................................................... 153

Vertiges : “MIROIRS BIOGRAPHIQUES”...................................................... 155

“La prose est mon medium, pas le roman”.......................................... 155

Biographèmes d’écrivains : Stendhal et Kafka.................................... 157

•  Stendhal (1783-1842) en Beyle................................................................ 157

•  Kafka (1883-1924) en Dr K..................................................................... 159

•  Le narrateur comme biographe................................................................. 161

Deux chapitres plus (ou moins) autobiographiques............................ 164

• Apparitions de la première personne........................................................ 164

•  Un pacte de lecture intersémiotique et approximatif................................ 165