Madrid

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Visiones cinematográficas de los años 1950 a los años 2000

Manuel de la Fuente

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Clefs Concours

S'adressant à tous les candidats aux concours, en particulier à l'agrégation et au Capes, Clefs Concours offre une synthèse par sujet. Conçu comme un repère par rapport aux monographies et aux cours et comme un outil de révision, chaque ouvrage est articulé autour de fiches thématiques permettant de faire le point sur les acquis de la recherche.
Synthèse des travaux les plus récents, Clefs Concours permet de s'orienter dans la bibliographie et de mettre en perspective l'évolution des savoirs.

Clefs concours Espagnol
Tous les titres sont organisés autour d’une structure commune :
- des repères : un rappel du contexte historique et littéraire ;
- les fonctionalités des œuvres au programme ;
- des analyses thémathiques ;
- des ouvertures pour des pistes de réflexion ;
- des outils méthodologiques, notamment bibliographiques ;
- un système de circulation pratique entre les fiches et les références.

Fiche technique

Référence: 460247
ISBN: 9782350302478
Hauteur :: 17,8
Largeur :: 12 cm
Nombre de pages :: 192
Reliure :: broché

INTRODUCCION

CONTEXTOS

José Antonio Nieves Conde
Carlos Saura
Basilio Martín Patino
Pedro Almodóvar
Modelos contrapuestos : Alex de la Iglesia frente a Fernando León de Aranoa

LAS OBRAS

José Antonio Nieves Conde: Surcos (1951)
Carlos Saura : Los golfos (1959)
Basilio Martín Patino : Madrid (1987)
Pedro Almodóvar : ¿Qué he hecho yo para merecer esto? (1984)
Alex de la Iglesia : El día de la bestia (1995)
Fernando León de Aranoa : Barrio (1998)

Conclusiones

HERRAMIENTAS

Fichas técnicas de las películas
Filmografías seleccionadas
Cronología
Bibliografía

Manuel de la Fuente est professeur de communication cinématographique à l'université de Valence.

"Con el paso de los años, la situación política fue evolucionando, al igual que las manifestaciones culturales. La llegada de la democracia tras la muerte de Franco siguió presentando algunos retos y una relación de conflicto del cine con su contexto social. Porque en la sociedad española siguió perviviendo, después de la desaparición del franquismo, un sustrato o "franquismo sociológico" que el ordenamiento legal y el sistema educativo y cultural fueron corrigiendo, si bien en demasiadas ocasiones con retraso y actuaciones incompletas. La relación conflictiva con el cine arranca de su establecimiento, a lo largo del siglo XX, como un medio de masas que, por lo tanto, incide en su contexto de nuevo superando su función lúdica para denunciar aquellos aspectos que necesitasen, cuanto menos, de un debate en profundidad en el espacio público."